En Noviembre apreciamos ya esa condición transgresora y algo
irónica que caracteriza la escritura de Flaubert, así como su
enfoque, tan contestado por la moral de su época, su fuerza literaria
y sus obsesivas preocupaciones estéticas; en fin, todo lo que hará
de él uno de los más grandes literatos europeos, puente entre
Balzac y Proust, entre lo moderno y lo contemporáneo.
Flaubert escribió en Noviembre en 1842, cuando tenía apenas
veinte años. Considerada la novela que cierra la producción de
juventud de Flaubert (marcada por esta obra y por Memorias de un
loco), estamos ante una auténtica bildungsroman sentimental, una
sorprendente novela de iniciación amorosa, que explora los sutiles
mecanismos de la atracción erótica y los remordimientos
provocados por las relaciones adúlteras y el lado pasional de las
relaciones humanas. En esta novela, de lectura adictiva, y un
delicioso recorrido sobre la exaltación pasional, un muchacho, en el
que podemos ver reflejado el propio Flaubert, medita en el curso de
un paseo campestre sobre las mujeres (incluyendo a Marie, la
prostituta que lo inició en los secretos de la carne, y que es, a partes
iguales, «la mujer angélica e intocable, y la hembra fatal armada de
un erotismo destructor» en palabra de Lluís Mª Todó). Noviembre
es, probablemente, la genuina crónica de una obsesión amorosa,
con un joven Flaubert de protagonista. Esta novela, que Flaubert no
publicó en vida (era un escritor «enfermo de exactitud», y buena
parte de su producción hasta Madame Bovary era considerada por
él como «ejercicios de estilo»), pero que siempre consideró con un
cariño especial, es una hábil disección del mundo amoroso, en la
que se analiza la pasión y el sufrimiento asociado a ella, cuya
profundidad psicológica presagia ya el estilo de obras futuras como
Madame Bovary o La educación sentimental